http://1839.ru

Глядя на современную простоту получения фотоизображения на цифровых носителях, очень трудно представить себе, насколько технически сложным и трудоемким был этот процесс в самом начале фотографии. Когда успех фотографа зависел не только от его мастерства как фотографа, но и от его талантов, как химика. В качестве иллюстрации публикуем материал, опубликованный Н. Д. Петровым в 30-х годах прошлого века в журнале «Советское Фото»

Прежде чем говорить об этапах развития сухой броможелатиновой пластинки, следует посвятить несколько слов тому негативному материалу, который ей предшествовал.

Taк называемая «мокрая коллодионная пластинкам долгие годы служившая в фотографическом процессе единственным негативным материалом, не была сразу заменена тем именно типом сухой пластинки, какой пользуются в настоящее время; поиски и опыты в области изготовления именно такой пластинки шли параллельно с общим развитием физико-химических знаний, исходили, как увидим ниже, исключительно из принципа «коллодиона», и только примерно через 20 лет (после первых опытов) завершились изготовлением сухой бромо-желатиновой пластинки.

В старом коллодионном способе приготовление пластинки было делом довольно кропотливым, и выполнялось оно самим фотографом непосредственно перед процессом съемки; коллодий (Для изготовления фотографического коллодия обычно употребляют соли (бромистые или йодистые) кадмия. Соли этого металла сообщают коллодию густоту в встречаются во всех рецептах коллодиоиного способа) смешивался с раствором бромистой или йодистой соли (кадмия) и полученной смесью («иодированный коллодий») поливали предварительно хорошо вычищенную стеклянную пластинку. Полученный таким образом слой «серебрили», т.-е. купали пластинку в течение нескольких минут в растворе азотнокислого серебра (ляписа); процесс серебрения происходил в темной комнате при желтом свете. В результате химической реакции между бромистой (или йодистой) солью и азотнокислым серебром в слое пластинки образуется бромистое или йодистое серебро, — пластинка делалась чувствительной к свету. Приготовленная таким образом пластинка не могла сохраняться; она во влажном состоянии (отсюда и название способа— «мокрый»), вкладывалась в кассету и тотчас экспонировалась.

Будучи почти до начала восьмидесятых годов единственным, мокрый коллодионный способ—ввиду чрезвычайно малой чувствительности пластинок, отсутствию у них способности к сохранению и сложности приготовления — в широкой практике фотографа сейчас не применяется. Неудивительно, что в течение почти всего времени пользования мокрым коллодионным способом делались различные попытки к изготовлению «сухих» пластинок—таких, которые могли бы приготовляться впрок.

Первой попыткой такого рода был способ Топено (Taupenot), разработанный им в 1855 году. Путем комбинации коллодионного способа с альбуминным он получил «сухую» пластинку, давшую довольно хороший по тому времени результат.

Способ Топено заключался в том, что посеребреную коллодионную пластинку подвергали действию раствора азотнокислого серебра («серебрили»), после чего пластинка промывалась и обрабатывалась смесью альбумина (яичного белка) с йодистым (или бромистым) кадмием. Перед употреблением такая пластинка вновь «серебрилась», промывалась и высушивалась. Приготовленная таким способом пластинка могла сохраняться в течение нескольких недель, что для эпохи коллодиона было уже значительным достижением.

Годом позже — о 1856 году — в Англии была уже сделана попытка выпускать «сухие» иодосеребряные коллодионные пластинки в продажу. По этому способу коллодионные пластинки приготовлялись как обычно, но после промывки обрабатывались еще раствором желатины или гуммиарабика, или в смеси того и другого.

Нельзя сказать, чтобы, этот способ, в котором впервые использовалась желатина (в качестве некоего заполнения пор коллодионного слоя), чем-либо превосходил предыдущий, однако в 1861 году, когда Руссель заменил в этом процессе желатину танином (дубильная кислота), «сухие» коллодионные пластинки начали пользоваться некоторым успехом, чему отчасти способствовал впервые введенный этим же автором (в 1863 году) щелочный проявитель.

Благодаря присутствию танина, являвшегося предохранительным средством в коллодионном слое, «сухие, танинные пластинки» Русселя мог ли до известной степени сохраняться.